(por Ibán Manzano)
Mirad, qué increíblemente bellas son estas portadas. Esta primera recuerda poderosamente a Tintín en el Tíbet, sólo que en lugar de la consabida cordillera asiática tenemos un promontorio de la locura que amenaza con arrastrar a nuestro protagonista fuera de los márgenes de su propia estabilidad mental. Murray Groat, ilustrador, se ha planteado cómo se movería Tintín en un relato de H.P. Lovecraft. Para ser justos, Edgar P. Jacobs ya hizo algo parecido, el heredero natural de Hergé adaptó su legado a un presente postatómico y desestructurado en Blake & Mortimer: recogió la épica aventurera de Tintín y la desplegó en un imprevisible escenario de ciencia-ficción desquiciada con apuntes de terror y enriquecida por recursos policiacos (el factor Arthur Conan Doyle). Para ejemplo, Norma editó hace unos meses la primera parte (de 3) de La maldición de los 30 denarios, que aunque ya no está escrita por P. Jacobs supone otra continuación en sintonía con su trabajo. El argumento, un delirio que haría las delicias de J. J. Benítez se atreve a sugerir la posibilidad de un Judas Iscariote que se las ha apañado para permanecer con vida hasta los años 50. Para que luego digan de La última tentación de Cristo de Scorsese. Es verdad que este planteamiento no es estrictamente lovecraftiano (en este sentido, mucho mejor El santuario de Godwana), pero dice mucho acerca de la madurez de una saga, que más allá de Jacobs, se atreve con prácticamente todo. Puede que ese sea el motivo principal por el que la adaptación de La marca amarilla de Álex de la Iglesia me apetezca infinitamente más que la de El secreto del unicornio de Spielberg. Por eso y por las horribles imágenes que han salido últimamente del Capitán Haddock.
